75 pays dans le monde disposent d’un système de rémunération pour copie privée
La rémunération pour copie privée n’est pas un dispositif essentiellement français ou européen, même si c’est l’Allemagne, qui, la première, a prévu cette exception au début des années 1960, puis a instauré un système de compensation financière sur la vente de supports d’enregistrement audio et vidéo en 1965.
La part consacrée à l’action culturelle et sociale varie selon les territoires : Autriche (50% culturel et social), en Croatie (30%), au Danemark (33%), en France (25%), en Estonie (10%), en Hongrie (7%), au Japon (20%), au Burkina Faso (50%), en Lituanie (25%), aux Pays-Bas (15%), au Portugal (20%), en Russie (20%), en Italie (50% sur les sommes provenant de la vidéo)…
La rémunération pour copie privée est une source importante de revenus en Europe, où elle représente aujourd’hui 7% des droits d’auteur collectés.
La rémunération pour copie privée permet de compenser le transfert de valeur qui s’est opéré, ces dernières années, des contenus culturels vers les matériels numériques, et de soutenir la culture et la création.
Les collectes de copie privée ont un rôle essentiel à jouer dans un environnement numérique en pleine évolution.
À lire : l’Étude mondiale sur la copie privée, publication unique en son genre réalisée par la Confédération internationale des sociétés d’auteurs et compositeurs (Cisac). Il s’agit de la première analyse des systèmes de copie privée à l’échelle mondiale. Elle examine les lois de 191 pays répartis sur cinq continents.
26 des 27 États membres de l’Union européenne ont adopté une législation relative à la copie privée. Parmi eux, 21 États ont un système de rémunération pour copie privée effectif.
La Cour de justice de l’Union européenne a reconnu toute la légitimité du dispositif de rémunération pour copie privée. Elle a en effet considéré que le fait de compenser les ayants-droits représentait une obligation à la charge des États membres (Stichting de Thuiskopie/Opus, juin 2011).